Sony ha hecho hoy su entrada, al parecer triunfal, en el campo del vídeo en cámaras fotográficas. A pesar de que sus últimos productos ofrecían grabación de vídeo FullHD (NEX-3, NEX-5…), sufrían limitaciones técnicas que impedían su uso de una manera (semi)profesional para la grabación de vídeo.
La nueva Sony NEX-7
OK, algunos estaréis pensando que el título del post es incorrecto. Y es cierto. Ninguna de las cámaras que hoy ha presentado Sony (A77, NEX-7, NEX-5N y VG-20) pueden ser consideradas HDSLR (High Definition Digital Single Lens Reflex).
Por una parte, la Sony Alfa A77, a pesar de ser estéticamente muy similar a una réflex, no es una de ellas. Sony ha introducido hace algún tiempo su tecnología de espejo translúcido, por lo que estas nuevas Alfa entran en la categoría de SLT (Single Lens Translucent). La diferencia principal con una réflex es que el espejo es fijo, y translúcido, por lo que la luz llega al sensor CMOS en todo momento, a diferencia de las réflex, en las que el espejo desvía la luz entrante al visor óptico, y solo al pulsar el disparador (o activar el modo LiveView) se levanta para dejar el paso de la misma hacia el sensor.
Las ventajas de las SLT para su uso en grabación de vídeo son evidentes. El visor (EVF) es electrónico en lugar de óptico, por lo que podemos usarlo para encuadrar mientras grabamos vídeo en condiciones de extrema luminosidad, en las que la pantalla TFT de la cámara pierde bastante visibilidad. El encuadre usando el visor, también hace que la cámara encuentre en nuestra cara un punto de apoyo, por lo que podremos grabar imágenes más estables. Hasta hace no mucho, los EVF (Electronic View Finder) no ofrecían suficiente resolución (número de píxeles) y velocidad de refresco como para poder equipararse a un visor óptico. Pero recientemente, Panasonic y Sony, entre otras, han desarrollado visores electrónicos que están a la altura de sus equivalentes ópticos.
Por otra parte, las nuevas NEX-7 y NEX-5N, ofrecen prestaciones aún mayores para la grabación de vídeo. La tecnología de espejo es algo obsoleto, que data de los años de la fotografía analógica, en los que tenía total sentido. Pero, a día de hoy, con los visores electrónicos de alta calidad, y siendo que la adquisición de la imagen es digital, y el vídeo gana importancia (igual que pasó con la cámara, GPS, e Intenet en los móviles), no tiene ningún sentido. Por ello, la mayoría de fabricantes están apostando por las cámaras sin espejo. Denominadas EVIL (Electronic Viewfinder Intrechangeable Lens), DSLM (Digital Single Lens Mirrorless), y de muchas otras maneras, estas cámaras sin espejo tienen varias ventajas:
- Reducido peso y tamaño: El hecho de no usar espejo, hace posible reducir la distancia focal del flanco (entre la lente y el sensor). Esto ayuda a reducir las dimensiones generales de la cámara, y con ello su peso.
- Compatibilidad con inmensidad de monturas: Al tener esta distancia de flanco menor, es posible acoplar objetivos de otras marcas y monturas cuya distancia focal de flanco es mayor (cosa imposible en el caso inverso). Con esto, podemos usar ópticas de monturas Canon (EF, EF-S, FD…), Nikon (F, S), Leica M, Sistema 4/3, Arri PL, entre otras. Existen muchos objetivos de cámaras antiguas, que a pesar de ser totalmente manuales, (enfoque, apertura…) ofrecen una calidad óptica excepcional a precios muy económicos, compradas de segunda mano. Para ello, hay que utilizar un adaptador de monturas, claro está.
- Grabación de vídeo de calidad: Los procesadores de imagen que llevan este tipo de cámaras, están optimizados procesar imágenes a altas frecuencias, ya que el flujo de de las mismas que llega al visor electrónico, ha de tener un refresco elevado (a menudo por encima de los 100 fps). Esto las hace capaces de grabar vídeo (si puede procesar 100 fotogramas por segundo para enviar al EVF, cómo no va a ser capaz de grabar 24, 50 o 60 fps a una resolución de 1920×1080, o lo que es lo mismo, vídeo FullHD?)
- Alta velocidad en ráfaga: por el mismo motivo descrito anteriormente, estas cámaras son capaces de obtener ráfagas del orden de 10 fotos por segundo a toda resolución, y sin comprimir (modo RAW).
No voy a listar las especificaciones técnicas de cada una de las nuevas cámaras, ya que esa información puede encontrarse en multitud de lugares en la red. Al final del post podéis encontrar algunos enlaces
Lo que sí creo interesante, es detallar las características que hacen de estas nuevas cámaras, grandes competidoras en el terreno del vídeo de alta definición.
Para empezar, Sony y Panasonic han definido recientemente la versión 2.0 del estándar AVCHD. Y las nuevas NEX y Alfa, hacen uso de esta nueva especificación. Lo más destacable es el aumento de la tasa datos hasta 28Mbps, lo que supone una mejora notable en la calidad de imagen (no tiene sentido comaprar con las tasas de datos de las cámaras Canon, que usan un codec H.264), los nuevos modos 50p (PAL) y 60p (NTSC) a resolución de 1920 x 1080, y la grabación estereoscópica 3D (aunque no creo que estas cámaras hagan uso de esta última característica). La grabación a 1920 x 1080 a 50 cuadros por segundo (en España tenemos el estándar PAL), es ideal para grabar imágenes que queremos reproducir luego a cámara lenta. Si reproducimos a 25p un vídeo grabado a 50p, tenemos un factor de 2x, por lo que una acción que haya durado 1s en la realidad, tardará 2s en nuestro vídeo a 25p. Si luego queremos utilizar un software como Twixtor para ralentizar aún más el vídeo, contaremos con mayor resolución temporal con la que trabajar, respecto a una secuencia adquirida a 24p o 25p, por lo que el resultado será mejor. Hasta la fecha, si queríamos grabar a 50p o 60p, disponíamos de resoluciones de 720p.
Una de las mayores pegas de las anteriores NEX-3 y NEX-5, desde el punto de vista del vídeo, era la ausencia de control manual (apertura, obturador, iso) en el modo de grabación, lo que las descartaba casi por completo para cualquier aspiración artística en este campo. Es posible que Sony no quisiera pisar con estas funcionalidades a su gama de cámaras profesionales, pero claro, si al final toda tu competencia ofrece estas prestaciones… no tienes elección. Parece ser que tanto la Sony A77 (y A65, el modelo inferior) como las nuevas NEX (NEX-5N y NEX-7) ofrecen control total en el modo de grabación.
Sony estrena sensor (Exmor) y procesador BIONZ en esta línea de cámaras. Al parecer, la NEX-7 y A77 comparten tanto sensor (de 24,3MP) como procesador, mientras que la NEX-5N, usa un sensor de menor resolución (16MP), aunque también es un nuevo diseño . Según dicen, el nuevo BIONZ elimina casi por completo los problemas de rolling shutter, alias y moiré. Habrá que verlo!
Otra ventaja de los nuevos modelos es el EVF. Las anteriores NEX solo disponían de la pantalla TFT, pero de EVF. La Sony NEX-7 trae el visor electrónico de alta resolución incorporado y, en el caso de la NEX-5N, está disponible como accesorio.
Quedamos a la espera de pruebas reales para ver qué tal es la calidad de imagen, cómo se comporta en condiciones de baja iluminación, y si realmente han podido corregir el moire, alias y rolling shutter.
También nos gustaría saber si dispone de un modo crop 1:1 en grabación de vídeo, tal como las últimas réflex de Canon y la Panasonic Lumix GH-2, ideal para convertir nuestros objetivos “estándar” (25, 50, 85mm) en teleobjetivos, o poder usarlos como macro, ya que el recorte de la parte central del sensor actúa como un factor de multiplicación de la focal de la lente. Las características ópticas de la lente se mantienen, pero al muestrearse un área menor del centro del sensor, el ángulo de visión (FOV) es menor, lo que a efectos visuales es como un zoom.
Por último, interesa también conocer si alguno de estos nuevos modelos dispone de una salida HDMI limpia (sin la información del display sobre la imagen), sin compresión, y en un submuestreo de croma superior al 4:2:o usado en el formato AVCHD 2.0.
Aquí os dejamos algunos enlaces de interés para conocer más acerca de estas nuevas cámaras:
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